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高雄市政府文化局 「2008高雄駁二藝術特區P2藝術徵件展」
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2008高雄駁二藝術特區P2 藝術徵件展,計畫以實驗、創新、當代為藝術徵件宗旨,並鼓勵新銳創作者及策展者,不拘媒材形式以藝術的創作精神,並針對駁二藝術特區之場域特性,進行現場實地創作與互動裝置,將創作精神透過駁二藝術特區之空間場域,帶給欣賞者一項藝術生命的觸感。
在這次展出包括八位藝家的九件作品中,顯示出他們回應城市的不同面向, 其中可能觸及以下的課題:一、城市機能的再現在賴韋光的《Citynoland》這件作品中,他以城市的生活機能為參考,在網路上架構了一個虛擬城市,初期透過圖形化的城市地圖,聯結他的眾多「市民」, 近來則更強化這個虛擬城市的行政架構,而成為「西堤王國」(Kingdom of Citynoland)並努力爭取成為一個合法的國家;簡麗庭的《身體地理誌》則以地圖的形式描繪身體,透過地圖記號標示的功能,使得身體的各部位和現實生活中 的各種機構產生對映的關係。

螢幕快照 2015-07-20 10.59.53 AM 賴韋光Citynolandhttp://citynoland.net網路
 螢幕快照 2015-07-20 11.00.03 AM 簡麗庭 身體地理誌 2007 紙本、複合媒材

二、城市中的媒體情境 在吳建瑩的《火柴盒小汽車》中,他使用火柴盒小汽車和日常用品並陳,透過兩個不同位置的即時監視器,使得玩具車在監視畫面中如同演出的角色,和它們並置的文具則顯示出「場景」的身分,而玩具車的身分則在他模擬的賽車廣告 海報中進一部闡明,也回應了今日媒體的諸多現象;林厚成《Around ∞ Circle》 這件錄像作品中,身體如同放在拉肧機上快速旋轉,身體感的薄弱使得旋轉速率 的變換等影像語彙得到彰顯;此外如賴韋光的《Citynoland》,則明確顯示出網路介面的超文本特徵。

 螢幕快照 2015-07-20 11.00.17 AM 吳建瑩 火柴盒小汽車 2007 即時裝置
 螢幕快照 2015-07-20 11.00.26 AM 林厚成
Around ∞ Circle 2007
錄像

 

三、監視器視野 媒體議題涉及的影像機具語言,也使我們關注監視器開啟的視野。在邱彥彰的《公廁》系列模型中,他往往將模型藏在假牆背後,觀眾只能透過假牆上的小 孔窺探他的作品,這些小孔的尺寸及對視線的限制,使小孔內的景像不那麼清晰 可辨,甚至有平面化的效果;李玠樺的《此時此刻》將不同的公寓影像剪輯在一 起,他一方面模擬公寓實景,另一方面也顯示出類似監視器的影像經驗:例如使 用固定不變的視角,而公寓每一戶格子狀的排列也令人聯想起監視畫面、吳建瑩 在《火柴盒小汽車》中則更加執著於監視器即時傳播的影像特徵。

 

螢幕快照 2015-07-20 11.20.38 AM 邱彥彰 公廁(系列作品) 2007
複合媒材
 螢幕快照 2015-07-20 11.20.46 AM 李玠樺 此時此刻 2007 錄像

四、生活景緻的改寫 接續著「風景畫」的歷史,今日藝術作品中的生活景緻已不純然是對自然或人文景象的紀錄,在林厚成的《Blue in Wind》錄像作品中,他透過藍色隨風飄 動的布及布上光影斑斕召喚環境的意象;邱彥彰的《公廁》系列模型則執意地模 擬沒有人物的公廁場景;此外,數位影像帶來的生產技術,使得對影像的變造更 為精緻,比如李玠樺的《此時此刻》便彙集了多個公寓的景緻合成在同一個畫面 中;陳萬仁的《第二月台》則是將模型與真實場景的影像拼合在一起,他的模型 雖然仿製真實的月台,然而材料的質感仍能夠被辨識,使得模型與實景合成的生 活景緻具有似幻似真的怪異感。

螢幕快照 2015-07-20 11.20.55 AM 林厚成Blue in Wind 2007
錄像
 螢幕快照 2015-07-20 11.21.08 AM 陳萬仁 第二月台 2007 錄像

五、文件化的生活圖景

在視覺直接的經驗之外,文件化的資料與各種訊息,也使展開建構式的閱

讀,而形式對作品概念或經驗的理解。在陳小雜的《某處-駐紮此地》中,她便 將她與法國友人的旅遊經驗、彼此對對方居住的城市的想像、與台北、巴黎真實 的地圖資料並置,並透過帳棚與登山車承載旅行的意象;簡麗庭的《身體地理誌》 也有類似的文件化的傾向,而變造了許多「偽科學」的田野調查或標本。

 

 螢幕快照 2015-07-20 11.21.16 AM 陳小雜某處-駐紮此地 2007 帳棚、腳踏車、 紙本文件

在這個展覽中,城市涉及的概念固然跨學科地觸及許多課題,然而在藝術的 脈絡仍可加以歸納整理,尤這些作品形塑的城市地理學的氛圍,或許反應了地景 藝術(Land Art)之後的境況:藝術創作不再企圖從博物館出走,相反地,地景 藝術重回博物館的形式──文件,卻開始拋棄它「真實紀錄」的面貌,透過影像 和資料的變造而成為迷惑觀眾的新形式。

此外,針對高雄駁二藝術特區之展呈特性,本展覽也在不過度干預藝術家創 作之前提下,企圖藉由城市的相關議題,與高雄的地理條件展開適度之聯結,並 協調藝術家於佈展進駐期間,依場所與環境特性進行創作之延伸,將高雄在地的 人文情境反應在作品中。

其中如吳建瑩之《火柴盒小汽車》因為採用即時監視器,且需為玩具車尋找 場景,將適度地納入在場的景緻;另外如賴韋光的網路王國因應特性,也將在佈 展期間於高雄進行活動,如他先前在東京、板橋、台北市等地舉行過的「以物易 物」計劃,並透過此舉吸引更多人成為他的子民,他也將在高雄進行類似的「國 際交流活動」,並整理成文件展出。陳小雜的作品因為架構在一趟旅程上,因而 在撥予創作費用之後,她也將就展出的城市(高雄市)的旅遊經驗,進行旅遊並 拍照,最後以文件化方式呈現。簡麗庭的身體地圖亦將因為創作上的延伸,與實 際的地理情境進行身體與地景(高雄市)的相互對照,並以地圖或文件呈現。

DM背面螢幕快照 2015-07-20 11.25.43 AM
20080411

 

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